Theaterbetrieb in PandemiezeitenDrama mit Happy End

Vorhang auf

Daran, dass es so schnell wieder losgehen konnte, ist Kerstin Budde maßgeblich beteiligt. Als Geschäfts­führerin und Gesellschafterin der that hamburg GmbH, einem Dienst­leistungs­unter­nehmen für Theater­betriebs­technik und -sicherheit, berät sie mit dem Thalia Theater insgesamt neun Spiel­stätten in Hamburg. Auch beim deutschen Finale des Eurovision Song Contests in der Elb­philharmonie mit 130 Beteiligten hat sie für Sicherheit und Gesundheit gesorgt.

Bereits im März 2020 hatte Budde ihre erste Gefährdungs­beurteilung für die Wieder­auf­nahme des Betriebs beim Thalia Theater erstellt. Zunächst ging es darum, die Produktion von Dekoration zu ermöglichen. Eine Woche später folgte die Gefährdungs­beurteilung für den Proben­betrieb, die nicht nur die Siche­rheits- und Hygiene­maßnahmen für Schauspielerinnen und Schauspieler, sondern auch für Licht- und Ton­designerinnen und -designer, das Regie-Team, Souffleusen und Souffleure sowie Inspizientinnen und Inspizienten regelt. „Wir waren sehr schnell. Das kam mir entgegen, weil ich zunächst nach dieser Schließung sehr verwirrt war. Eine Situation, die man erst mal gar nicht beurteilt, kenne ich als Sicherheits­ingenieurin nicht. Glücklicher­weise war man sich im Thalia Theater einig, die Strukturen und Prozesse so verändern zu wollen, dass die Arbeit weiter­gehen könne“, erinnert sie sich. „Gemeinsam mit Geschäfts­führung, Intendanz, künstlerischem Betriebs­direktor, Betriebs­rat, Ensemble­vertretung und Betriebs­ärztin haben wir eine Taskforce gebildet, die sich wöchentlich trifft und alles gemeinsam durchgeht und entscheidet.“

Die 48-jährige Diplom-Ingenieurin spielt seit ihrer frühen Jugend selbst Theater. Sie studierte Theater- und Film­technik an der Fach­hoch­schule Hamburg, arbeitete als freie Technikerin und Beleuchtungs­meisterin sowie als Bühnen­bild­assistentin. 2003 heuerte Budde bei that an und absolvierte die Zusatz­aus­bildung zur Fachkraft für Arbeits­sicherheit bei der VBG. Seitdem ist sie dort auch selbst freiwillig gegen Arbeits­unfälle versichert. Auch an der aktuellen VBG-Handlungs­empfehlung zur Umsetzung des SARS-CoV-2-Arbeits­schutz­standards an Theatern hat sie mit­gearbeitet. Diese bietet Hilfe­stellung für den Proben­betrieb in Veranstaltungs- und Produktions­stätten für szenische Darstellung. „Für mich war es wichtig, erst mal überhaupt etwas Verbindliches in der Hand zu haben, an das wir uns halten können“, erklärt Budde. Für den Bereich Ausstattungen gibt es ebenfalls eine Handlungs­hilfe der VBG. Beide werden dynamisch an den jeweiligen Status der Pandemie angepasst. Gegenwärtig finden dort auch die in der neuen SARS-CoV-2-Arbeitsschutzregel der Bundesregierung aktualisierten Anforderungen und Empfehlungen bezüglich der Themen verstärkter Lüftung und dadurch die Möglichkeit zur Reduzierung von Abständen beim Singen und Sprechen Berücksichtigung.

Proben proben

„Gerade für die künstlerischen Prozesse wie Regie und Bühnenbild ist die gegen­wärtige Situation wirklich eine wahnsinnige Heraus­forderung“, führt Budde aus. Sie freut sich über den Zusammenhalt. „Bislang hat niemand gesagt, dass er oder sie nicht mehr kann oder will.“ Dabei seien die Bedingungen so anders, dass „wir erst mal das Proben neu proben mussten“, sagt Intendant Lux.

Etwa die Abstands­regelungen: Aktuell müssen die Schauspielerinnen und Schauspieler ohne Mund-Nasen-Schutz mindestens eineinhalb Meter Abstand halten, bei exzessivem Sprechen oder Singen sogar sechs Meter, führt Budde aus. „Das Schauspiel­haus (ein weiteres Staats­theater in Hamburg, Anm. d. Red.) verwendet Schwimm­nudeln als Abstands­halter. Wir versuchen es zunächst mit Augenmaß. Die Bühnen­meisterinnen und -meister haben als Aufsicht führende Personen den Abstand im Blick, müssen aber nur selten eingreifen. Alle gehen mit der Situation sehr verantwortungs­voll um“, so Budde. Requisiten dürfen nicht weiter­gegeben werden, ohne vorher desinfiziert zu werden. Ein weiteres Problem ist die Lüftung: „Die Probe­bühnen sind auf die dies­bezüglichen Anforderungen nicht ausgelegt. Wir müssen daher nach jeweils einer Stunde pausieren“, erklärt die Sicherheits­ingenieurin.

Auch das Bühnenbild ist betroffen. Manchmal können zusätzliche Wände dort eingezogen werden, wo es passt. Manchmal müssen bereits gebaute Kulissen komplett umgebaut werden. „Gerade die Video­technik eignet sich im Moment, um intimere Szenen zu drehen und projizieren zu können“, verrät Budde.

Und wie ist es mit Kostümen und Masken? „Bis zu den End­proben müssen sich die Schauspielerinnen und Schauspieler selber schminken. Bei den Aufführungen selbst brauchen sie eine erhöhte Konzentration, und die Masken­bildnerinnen und Masken­bildner werden sich an die Auflagen für den Kosmetik­bereich halten, also FFP2-Masken und Visiere tragen“, berichtet die Sicherheits­ingenieurin.

„Was die eingeschränkte Nutzung des Zuschauerraumes angeht, gibt es grund­sätzlich zwei Konzepte“, erklärt Budde. Beim „Schach­brett“ wird jede Reihe versetzt besetzt, bei den „leeren Reihen“ wird nur jede zweite Reihe besetzt, und zwischen einer sogenannten Infektions­gemeinschaft, wie die Menschen genannt werden, die gemeinsam das Theater besuchen, bleiben zusätzlich Plätze frei. Der neue Saalplan des Thalia Theaters setzt auf „leere Reihen“ und wird daher nur noch ein Viertel der eigentlich rund 1.000 Besucher und Besucherinnen fassen können.

Solo für Arbeits­sicherheit

Ihre Tätigkeit begreift Kerstin Budde als Fundament für funktionierendes Theater. „Als Hobby spiele ich Elektro-Bass, und so verstehe ich auch meine Arbeit. Ich bin die Basslinie im Unternehmen. Wenn diese nicht da ist, klingt das Stück nicht gut, sprich, dann funktioniert der Betrieb nicht. Im Moment habe ich ein Bass-Solo. Die Aufmerksamkeit liegt auf der Arbeits­sicherheit wie nie zuvor. Und wie das so ist mit Bass-Soli, ich freue mich schon, wenn es wieder vorbei ist.“